在2019年E3游戏展上，我们采访了《黑相集:棉兰号》的总监（director）Tom Heaton，探讨了Supermassive这一恐怖新作的游戏内容和创作思路，以下是访谈内容。

问：《棉兰号（Man of Medan）》是《黑相集（the Dark Pictures）》系列的首部作品，请问什么是《黑相集》系列？

答：《黑相集》将是一个系列，每个游戏都是独立的故事，互不关联。如果玩家们喜欢这些故事，我们会继续制作。《棉兰号》是一个独立的、电影化的恐怖故事。玩家将来可以直接拿起任何一部《黑相集》游玩，无须了解前作或续作。

问：如果说《黑相集》每部都是单独成立的故事，为何称它们为“系列”？

答：我们在制作《直到黎明》时积累了很多制作经验。在《黑相集》系列中，玩家需要做出实时选择、探索危险而神秘的地方，体验惊悚恐怖的故事。《黑相集》作为系列会有很多共性，游戏是在叙事方式上。此外，我们在预告中看到的馆长（Curator）会贯穿系列始终，他是我们的讲述人也是玩家的引导者。《黑相集》就像《阴阳魔界（Twilight Zone）》一样，不同的故事，一样的叙事风格。但与连续剧不同的是，在《黑相集》中，玩家可以控制故事。

馆长,《黑相集》的门面

问：那么玩家能把在《棉兰号》中的存档进度导入到其他游戏中么？

答：不能。《棉兰号》本身是一个独立的故事，没人能确定哪个角色最后能活下来，所有角色甚至都会死鉴于此，本作的存档不能导入到续作中，但我们可能在续作中留一些前作的彩蛋。

问：《棉兰号》的故事和主题是什么？

答：故事是这样的，在节日假期时，4名美国人租用了一条游艇，和艇长一起前往南太平洋旅行。他们在潜水探险时，在海底发现一个飞机残骸，并将残骸中遗留的东西带回船上。这群人的麻烦也由此开始。不久之后，他们登上了一艘漂浮在太平洋中的，看起来被遗弃的二战运输船。船的引擎早已坏掉，船上到处都是遗体。被困在大洋中心的一行人，试图在这艘弃船上找到逃生的办法，但却惊恐的发现等待他们的更大的威胁。简单来说，《棉兰号》是一个幽灵船故事。

问：所以说整个故事的发生地都在这艘鬼船上么？

答：我只能说游戏的大部分内容都发生在鬼船上。

问：您说过《棉兰号》是一个恐怖游戏，那本作除了猛然一吓（Jump Scare）外，是如何制造悬念和增加张力，来增强游戏的恐怖体验的？

答：为了增加玩家对故事的投入感，我们做了以下几方面的努力：

第一个要素是角色。我们让玩家关心并同情游戏中的角色，在游戏中，我们花费大量的时间来塑造这几位个性鲜明的角色，并邀请优秀的演员扮演他们。玩家只有关心这些角色，游戏中的危险才能对玩家产生影响。

第二个要素是环境。 玩家在游戏过程中，要亲自探索这些场所和环境。在探索过程中，我们使用声音和其他手段来制造悬念。

第三个是不可预知。玩家知道这些角色都有可能死，但并不知道他们会在何时何地死。玩家的每一个决定都就有后果。以《直到黎明》为例，与电影不同，当一个角色踏入危险中时，他们是否会死亡是不确定的，这取决于玩家的选择。相比线性的电影，游戏更加灵活。

问：哪些作品启发您您制作《棉兰号》？答：首先是电影《幽灵船（Ghost Ship）》，虽然感觉有些廉价，但我认为这是一部优秀的恐怖片。它的设定和点子都很棒。其次是《恐怖游轮（Triangle）》，我们也从Netflix的《鬼入侵（The Haunting of Hill House）》中学到了一些吓人的技巧。

问： 您刚才提到了Netflix，他们已经在《黑镜》等连续剧中，采用了让观众选择不同选项，开启不同剧情，这种已经在游戏中使用很久的方法。Supermassive Games相比这些在线影视剧，有什么不同？

答：我们的游戏能提供更多选择。与《黑镜》不一样，我们的故事在选项后并不会收束，提前结尾，跳回开头，而是继续推进。《棉兰号》的游戏流程有四到五个小时，比任何一部单独的电影或连续剧都要长，我们有更多的选项，更多的可能性。

问：与《直到黎明》类似，《棉兰号》的主角群也是典型的青少年恐怖片（Teen horror）角色，为何你们决定在新作中继续塑造这样的角色？

答：很多玩家游玩恐怖游戏时，对这个类型的故事有一定了解，他们知晓恐怖游戏的设定、剧情展开和套路。我们希望采用青少年恐怖片主角，便于玩家尽快的融入剧情。同时我们也会利用玩家对恐怖片类型的了解，抛出一些“反套路”的剧情，让玩家出乎意料。未来我们会在续作中引入很多恐怖片子类型，不会将故事仅仅限制在一个套路中。虽然主角群有类似的地方。但《直到黎明》与《棉兰号》在题材上仍有区别。《直到黎明》以砍杀（Slasher）恐怖片开始，而后转化成怪物片。而《棉兰号》则以幽灵船题材为开篇。

问：你们是否计划在未来尝试不同题材的故事，比如超自然探案类型？

答：恐怖故事是非常受欢迎，这也是Supermassive Games擅长的类型，我们会坚持制作恐怖类游戏。制作完·《直到黎明》之后，公司开会讨论了下一部游戏的题材，我们共列出了39个备选恐怖子类型。制作《黑相集》的好处是，我们可以在将来尝试多种恐怖子类型，或者挑两到三种将他们融合在一起。虽然不是专门的侦探故事，但在《棉兰号》中也有很多侦探元素。玩家可以探索这艘鬼船，找到不同的物品，将各种线索拼接在一起，逐步了解发生在这艘船上的事，最终帮助角色们存活下来。

问：《棉兰号》和《直到黎明》的整体色调都偏暗偏蓝，你们是否考虑过在未来的作品中，使用特定电影类型的色调让画面更具风格？

答： 电影式的画面是我们一直贯彻的风格，我们制作的游戏力求贴近电影画面。要达到这种效果，需要非常好的游戏引擎、恰当的打光、优秀的视觉艺术家和完美的镜头运用。我们使用何种色调，取决于故事需求。《棉兰号》的色调是蓝色、昏暗的，偶尔会引入红色。决定色调的人并不是我，这是我们艺术总监（Art Director）的职责。我们也许会在未来的故事中应用不同的色调和光影，但不会选择特定类型的电影色调风格，一切工作都为叙事而非单纯的风格而服务。制作《黑相集》的好处就是，我们可以在不同的中起用不同的演员，尝试不同的画面风格。

问：您是一位游戏制作人，但作品都突出电影化表达，为何选择在游戏行业而非电影行业工作？

答：我的职业背景是游戏，我喜欢游戏，从8岁开始就玩游戏。我作为游戏设计师在业内工作了很多年，为Supermassive制作了很多游戏。虽然我们从电影中借鉴了很多，但制作《棉兰号》需要很多制作游戏的知识，我们在故事中设计了很多分支。像你提过的《黑镜》，连续剧和电影从游戏行业吸取了很多经验。相比影视剧，游戏的设计更为复杂。影视剧的观众是单纯的信息接收者，而游戏是一门互动的艺术。当玩家打开屏幕，拿起手柄，对游戏表达的信息进行反馈时，只有专业的游戏设计师知道要如何做，才能让玩家更加融入故事，电影达不到游戏这种深度的交互。我热爱游戏，我想我将来也会继续制作游戏。